越剧的发源地
本文已影响1.71W人
本文已影响1.71W人
越剧的发源地,越剧,又名绍兴戏,发源于浙江嵊州,兴盛于上海。汉族戏曲之一,中国第二大剧种,五大剧种之一。是老一辈人们的主要娱乐方式。接下来便详细介绍越剧的发源地。
越剧,又名绍兴戏,发源于浙江嵊州,兴盛于上海。汉族戏曲之一,中国第二大剧种,五大剧种之一。清末起源于绍兴府嵊州即越过首都,由当地民间歌曲发展而成,发祥于上海和杭州,在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成。
经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变,历称小歌班、绍兴戏剧、绍兴文戏、髦儿小歌班、绍剧、嵊剧、剡剧。
1925年9月17日上海《申报》演出广告中首次用“越剧”称之。1938年始,多数戏班、剧团称“越剧”。新中国成立后统一称为“越剧”。
剧目概述
越剧自1906年从说唱艺术演变成戏曲后,剧目来源主要三方面:一将原唱书节目变成戏曲形式演出,如《赖婚记》、《珍珠塔》、《双金花》、《懒惰嫂》、《箍桶记》等剧目;二从兄弟剧种中移植,如从新昌高腔移植的有《双狮图》、《仁义缘》、《沉香扇》等剧目,
从徽班移植的有《粉妆楼》、《梅花戒》等剧目,从东阳班(婺剧)移植的有《二度梅》、《桂花亭》等剧目,从紫云班(绍剧)移植的有《龙凤锁》、《倭袍》、《三看御妹》等剧目,从鹦歌班(姚剧)移植的有《双落发》、《卖草囤》、《草庵相会》等剧目;三根据宣卷、唱本、民间传说的故事编写,
如《碧玉簪》、《蛟龙扇》、《烧骨记》等剧目。越剧前期主要活动于浙江城乡。自1917年进入上海的剧场后,演出的大多还是以上三类剧目。1920年以后,越剧进入绍兴文戏时期,新增许多剧目,
如《方玉娘》、《七美图》、《天雨花》等,又从海派京剧中学来《狸猫换太子》、《汉光武复国走南阳》等连台本戏和《红鬃烈马》等剧目,从申曲(沪剧)、新剧(文明戏)里学来《雷雨》、《啼笑因缘》等时装戏。
剧目样式上,小歌班上演的多数是整本大戏,有时在大戏前加演一出如《箍桶记》之类的.生活小戏。1917年5月13日至6月8日,小歌班首次进入上海的首期演出中,有好几部戏还以连台本戏形式演出,如《龙凤锁》、《七美图》用1至3本、3个场次演出。其后,连台本戏成了绍兴文戏时期常用的演出剧目,
最长的连台本戏《薛仁贵征东》、《汉光武复国走南阳》均有30本之多,可连演30个场次。演出剧目轮换频繁,通常是一本戏只演一场,所演的全是“路头戏”(后称“幕表戏”,即在演出前由派场师傅向演员叙说剧情后由演员上台即兴表演)。
部分经常演出的剧目,有的成了某些著名艺人的拿手戏,内中有些场次有相对固定的唱词,并为同行所沿用而称为“肉子戏”。
1、越剧诞生初期为男班
越剧诞生于上世纪初,发源于浙江省嵊县(现嵊州市)。前身是说唱形式在田头、沿门、祠堂、埠头,落地唱书和走台书。1906年3月,在嵊县东王村,艺人用稻桶、门板搭成草台上正式以戏曲形式演出,从此就有了这个新剧种。
它不同于已颇有名气的绍兴大班,民间称为“文书班或小歌班”,只有檀板、笃鼓为乐器,也称“的笃班”,艺人大多是亦农亦艺的男性农民,故称“男班”。艺人在台上唱“呤啊呤哦郎”后场人声帮腔吟和调,也无丝弦伴奏,剧目多为民间故事小戏。
之后“小歌班诞生”,从嵊县向绍兴、宁波、杭州一带沿途演唱,获得众家的报酬是:年糕、剩菜、冷饭、糕点充饥,艰辛困苦一言难尽。但艺人仍勤奋向各剧种学习艺技,逐渐创造了丝弦正调和多种板式,改编了巜梁山伯》、巜珍珠塔》、碧玉簪》等传统佳作,
1917年5月在上海首演成功,把本剧种艺术推进到一个新时期。1921年艺人在上海升平歌舞台组成了第一支越剧专业丝弦演奏的乐队,从此取消了后场帮腔吟和调,丝弦正调成了主腔,升平歌舞台成为首个演越剧的戏院。
1921年至1922年男班改剧种名称“绍兴文戏”演连台本戏。演员有小生:王永春、张云标、支维永;小旦:卫梅朵、费翠棠、白玉梅、金雪芳;老生:马潮水、童正初;小丑马阿顺,谢紫云、大面金荣水等。
2、女子越剧兴盛,男班衰落退出舞台
1923年7月,上海经商的嵊县商人施家岙村的上门女婿王金水,首先在施家岙村办起了越剧女班,招收9-13岁的女孩20余人。
越剧创始地嵊县施家岙村
1924年1月,毕业后的女班生,在上海升平歌舞台演出,报刊上称“髦儿小歌班”演员有施银花、赵瑞花、屠杏花等,标志着中国第二大剧种女子越剧新时期的开始。
1925年9月17日,上海巜申报》演出广告首次出现了“越剧”这个剧种名称。施银花与琴师商量,从越剧曲调:四工腔、尺调腔、弦下腔,中选择四工腔曲(调),其特点是:单纯、明快、有跳跃性,听起来如潺潺流水在山涧流淌。更适合江浙人喜欢听山涧小调,婉转圆润,悠扬动听的习惯。
上世纪30年代,因抗日战争爆发后,上海租界成为“孤岛”,工商、娱乐业畸形繁荣,江浙人为避战乱来沪经商或逃难。女班大批来到上海滩,为女子越剧兴盛提供了客观条件。而越剧男班却逐渐衰落,最终被女班取代。
3、越剧四大名旦“三花一娟”兴盛上海滩
上世纪30年代后期,女子越剧充分利用上海众多媒体的广告优势,扩大影响,从而赢得了观众。当时,最有名的越剧 四大名旦是:“三花一娟”,就是,施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟;小生为竺素娥、屠杏花、李艳芳;青年演员有筱丹桂、马樟花、袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰、范端娟、傅全香等,她们都已是著名演员了。
3.1姚水娟—“越剧皇后”
1938年,京剧大师梅兰芳在上海,他对“三花不如一娟”早已耳闻。在一次会演中看了姚水娟的戏,发现她的.舞台表演果然名不虚传。后托友人相约,两人在“知味观”相聚,梅兰芳即兴挥毫书就,“姚水娟艺家、越剧皇后”。此后22岁的姚水娟盛名远扬。
而“三花不如一娟”,有二个说法:其一、杭州大世界游艺场经理张载阳,他是越剧的戏迷,看巜碧玉簪》,被姚水娟演唱李秀英三盖衣的表演深深感动,高呼“妙!三花不如一娟!“从此这个誉词传遍江南;笔者也听过她的这首“四工腔”唱腔的唱片,确实好听。
其二、也是同一个赞誉,这是1937年姚水娟在杭州演出《碧玉簪》时得到的赞誉。“三花”是指当年红极一时的名旦施银花、赵瑞花、王杏花。那时“三花”演出水平已达到高峰。但姚水娟主要是在越剧改革创新上略胜“三花”一筹。她是第一个在越剧舞台上使用机关布景的人。
1937年,姚水娟率领第一副女班来到上海。女班在“通商”剧场演出,这天演的是巜盘夫索夫》。她以“行不动裙”的高超演技,唱腔甜润,明朗流畅,表演细腻,独具一格,给观众以美好的艺术享受。观众这些感受传播到上海各区,“通商”剧场天天爆满,各界越剧爱好者都赶来,目睹她的精彩演出。
姚水娟演电影越剧巜碧玉簪》中的李夫人
1938年,姚水娟邀请巜大公报》记者樊迪民编写巜花木兰》。不惧日伪汉奸的恐吓,她在天香剧院连演27场,轰动上海。后来,她将编剧引入越剧创作,开拓越剧团设立专职编剧的历史先河。通过改良结束了绍兴文戏的旧时代,确立了越剧为正式剧种,由此可见她为越剧作出了重要贡献。
3.2施银花—女子越剧的开拓者
她来自越剧发源地,嵊县施家岙村。是第一副女子绍兴文戏时期科班头牌,著名旦角,有“花衫鼻祖”之誉。唱腔上学习、继承男班名旦琴素娥的花腔,婉转圆润,被称为“施腔”、越剧泰斗、“三花之魁”。
为越剧主要贡献有:曾移演巜雷雨》,开创女子越剧表演时装戏的先河。
1925年,在王春荣琴师的帮助下,吸取京剧西皮音调和过门,改胡琴1-5定弦的正调为6-3定弦的“四工调”,开创了女子越剧新唱腔。听过严兰贞盘夫的唱片的老一辈人,一定会很熟悉四工调的韵味和感染力。因此四工调的创造是越剧音乐发展的里程碑,为越剧改革作出重要贡献,被越剧界称为女子越剧的开拓者。
3.3赵瑞花—教书育人桃李满天下
11岁进了施家岙第一副女子科班,当时她年纪小,不识字,个子又矮,相貌平平,就是嗓音洪亮。矮尼姑师傅分配她唱旦角。她自知条件差,只有起早贪黑,勤学苦练,师傅口授的“赋子”用心牢记,才能笨鸟先飞。串红台时她扮演巜龙凤锁》中的豆腐西施、金凤姑娘,得到了观众的赞誉,都说:“孔村那个小花旦,日后会有出山”。
她是“三花”之二,但她从不以师傅、名角自居,不仅认真演好自己所饰的角色,而且毫无保留和小姐妹们交流演技。筱丹桂、李艳芳、竺水招等艺人都曾得到过赵瑞花的热情扶持,后来成了著名演员。
1941年有一天,她在上海南京东路,新新公司的“玻璃电台”,为普善山庄募捐,直播演唱《叶香盗印》和《方玉娘哭塔》,一次即获听众捐款1000多元。这在当时可买300亩田,可见她号召力之强。
她唱白特点为咬字准,吐字清、声音嘹亮,且从不倒嗓。唱腔以质朴明快的四工调为基础,糅入嵊县牧歌小调,唱得淒清婉转,真挚动人。60年代初她应聘至浙江省艺术学校任越剧班教师。
赵瑞花为人忠厚朴实,演技一板一眼,教书育人鞠躬尽瘁,是越剧艺术家的典范。
3.4王杏花—越剧袁派的源头
王杏花是“三花”之三,她的唱腔清新素雅与当时以施银花为代表的小花腔不同。施、赵等名旦的唱法受男旦影响较大,基本用大本嗓,嗓音线条粗。与她们相比,王杏花的唱嗓音比较高而细,形成了自已特色的“四工调”。
30年代初,她第一次到了上海十六铺,开锣演戏。看客多数是宁波、绍兴人,觉得女孩子做戏文,新鲜有趣,又带有故乡的气息,开始观众较多。后因战争,只能又回到杭州。
1933年夏,她应邀第二次来到上海挂牌主演。首先与小生李艳芳搭档,那时有一种“时髦牌”香烟,外壳印的美女很像她,可见她容貌之美。王小李2岁,她俩彼此配合默契,处处用心,李台风潇洒,演唱入情,王在化妆方面也有较多革新,观众对她俩搭档很欢迎,一时盛况喜人。
这年年底,南阳桥叙乐茶楼老板同永乐老板谈妥,要王杏花去“叙乐”参加拉局演出。在此她结识了名角小生屠杏花、小白玉梅、和徐玉兰。她同屠杏花合演了几折戏,感受最深的是巜楼台会》,屠演的梁山伯情深意浓;
受她感染,王总忍不住珠泪成串;这种感觉别的小生搭档,一般都没有的。徐玉兰那时只有十四五岁,两人同台演出巜武家坡》,因时间紧,演员都开始化妆,两人根本无法对台词,只能台上见了。那时彼此年纪都轻,记性好、反应快,演出顺利结束。之后有其它原因,又回到杭州演出。
1936年9月,她第三次来到上海,搭“四季春”班在老闸大戏院演出。越剧袁派的源头来自王杏花。袁雪芬所在的“四季春班”在杭州演出时,曾特地请王杏花来戏班当老师。
袁与王有了同台演出的机会,觉得她“四工调”唱得很新颖别致,所以有意模仿学习,袁与王的相貌有些相似,有时观众都叫袁为小王杏花。在演王拿手戏巜火烧百花台》时,袁曾经代替身体不适的王演繁重的中间部分戏。
1936年11月,王杏花还和袁雪芬、钱妙花等,在高亭唱片公司灌制了唱片,正面是王杏花的志贞哭图,反面是袁雪芬、钱妙花方玉娘哭塔。为越剧女班灌制唱片开了先河。30年代末到40年代中,她辗转沪、杭、甬,先后与屠杏花、竺素娥、王文娟等同台演出巜叶香盗印》、巜玉堂春》、《二度梅》等传统剧目。
为了演出需要,特地请人编写《马革裹尸》、巜窦娥冤》、《双玉蝉》等新戏。在艺术上不断求新图变,曾在服装、化妆、表演、剧本多方面作过改革尝试。尤其是她对剧本要求甚严。
王源粉丝杨超越粉丝互撕怎么回事 王源粉丝杨超越粉丝怎么了
电视剧穿越火线女主是谁 穿越火线电视剧女主是谁演的
地久天长王源戏份多吗 地久天长王源什么时候出来
旅游资源的开发
杨超越随地吐痰这是真的吗 杨超越随地吐痰怎么回事
他人即地狱韩剧解析 他人即地狱韩剧讲的是什么
地板为什么越来越滑怎么办
搭地铁也能让你越来越健康
北方大地剧情介绍 北方大地剧集评价
在地球以外首次发现“生命之源”氨基酸
韩剧春夜地15
死后选择与陌生人合葬 日本的墓地资源越来越稀有
越南榴莲产地在哪里 越南榴莲的主要产地
王源新剧《灿烂灿烂》杀青
电视剧超越演员表
异地恋感情越来越淡的时候怎么办
电视剧超越多少集
越剧发源地 越剧的发源地是哪里
梦见自己原地转圈越转越快
怎么样清洁地板越擦越亮
在上班的地方越来越压抑怎么办
甲醛会不会越靠近地面越多
和老公两地分居感情越来越淡
厨房是幸福生活的发源地 这些隐患需谨慎
左江的源头在哪里 它的发源地在越南和广西交界
保护水源地宣传标语
国剧盛典迪丽热巴获新人奖 换发型之后越来越美
杨超越新剧造型曝光 杨超越新剧造型什么样子
隋源个人资料简介,隋源的电视剧
地球上为什么水会越来越少
婆媳矛盾源于五大无法跨越的代沟
寓意发展越来越好的词
TVB的电视连续剧为何越来越不好看了?