楷书结构二十法口诀
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楷书结构二十法口诀,在生活当中,相信有很多小伙伴自己写字的笔法顺序还是错误的吧,小时候可能因为没认真听课,导致笔画顺序错误,下面小编整理了楷书结构二十法口诀。
楷书结构二十法口诀1
1、横平竖直时刻记
横平竖直是一个相对的概念,并不是绝对的,一般短横会有一点倾斜,一般是5度左右,做为主笔的长横一定要平一点,不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理,做为主笔的竖画一定要垂直,这样字才能立起来。
2、长短疏密要留意
书法的结构需要变化,长短和疏密是书法变化的重要组成部分,有了长短和疏密,字体就不会变的呆板,长短是一个相对的概念,楷书里的疏密一般指的平均,笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
3、天覆地载得主体现
天覆指的是上面大下面小的结构,地载指的是上面小下面大的结构,如果上下结构太过于平均,字体就没有生动感,有了这种大小变化,字体会变的生动,字的主笔也能够体现。
4、点竖对正重心系
书法里有很多点和竖关联的字,一般点在上面的话要和下面的竖对正,这样二者才能保持一定的关系,不至于重心偏离,比如永字,如果点不在竖的上面,整个字就会变的很丑。
5、撇捺突出横画短
凡是带有撇捺的字,撇捺一般做为主笔出现,如果撇捺是主笔,那么其它的笔画一定要收敛一些,以突出主笔,所以里面的横画一般就要短一些,比如“春”字,主笔是撇捺,上面的三横就要短一些。
6、包围结构宜饱满
包围结构的字很难写,很容易在一幅作品中显得突兀,所以外框一般不要写太大,这样会在整体中更加和谐,但是无论外框的大小,里面的内容一定要填满,不要留太多的空隙,不然会显得空荡。
7、中间竖画要挺直
一般在一个字中间的.竖画,会起到很关键的作用,就像房子的承重墙一样,少了它结构就不稳定,所以,中间的竖画一定要挺拔,整个字才有精神,中间的竖画不直,整个字的重心也不稳定。
8、倾斜变化字不板
绝对横平竖直的字是不存在的,这样的字也是不好看的,倾斜变化会让整个字变的生动起来,不那么呆板,横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体,才能写出一个真正的好字,这也是书法的魅力所在。
9、左右两边须对称
左右有相同部分的字,左右两边的笔画对称,才能让两边的部分产生关系,不至于二者分开,使左右和谐统一,如果写的不对称,不二斋觉得这种没有秩序感的高低的错落会让人很不舒服。
10、上下二分要对正
上下二分的字也要对正,不然上下也就分家了,其实这是一个很简单的审美常识,上下堆积的东西我们是不可能让它们产生太多的错位的,错位太多,字体结构就不稳定,也不美观。
11、并列结构看大小
左右并列的字一般要去关注二者的大小,不能够太平均了,平均会带来稳定,我们也需要在稳定中寻找这种微妙的变化,书法高手一般都可以做到平中有变,而不是平淡无奇,左右并列的字一般会左边小一点,右边大一点。
12、上下错位要记好
无论是错位还是正对都是相对的,要根据具体的情况而定,要学会举一反三,必要的时候还要背一些特殊的范例,完全套用公式的汉字是没有生命力的,楷书之所以被称为艺术,也是因为它这种平淡中的微妙变化。
13、左右相合一体
左右结构的字难在二者合二为一,写近了则会显得拥挤,写的太远又散开了,最好的办法是让二者联系在一起,左右穿插,并且互相避让,让二者形成有机的结合体,这样的组合才不让人感到一丝的不和谐。
14、呼应连贯在一起
书法里的每一个笔画都不是单独存在的,都和其它笔画有着千丝万缕的关系,呼应和连贯是保持这种关系的关键,横和竖、撇和捺、点和点间都存在着这样的关系,要在整体中去考量每一个笔画的形状。
15、重复笔画要变换
汉字中有很多字有重复的笔画,比如炎热的炎热炎字,有两个捺画,这种情况下两个捺画还有一点变化,一般会把第一个捺画处理成反捺,把第二个捺画处理成主笔的长捺,两个捺雷同了就不好看,一幅书法作品中,字和字之间也要有这种变化意识。
16、多点之间要连贯
一个字中如果有多个点画,这些点之间一定要保持连贯,让它们之间产生关联,这样才不至于看上去太散乱,比如四点底和三点水,每一个点的形状的变化也来自于自然的书写。
17、左右三分中间小
汉字里有很多左中右结构的字,中间的部分一般不会太大,虽然有一些特殊情况,但整体的规律就是这样的,在书写的过程中一定要注意这些规律,才能够在创作的时候得心应手。
18、上下三分主笔找
不仅仅上上中下结构的字,书写任何一个字之前都要找到这个字的主笔,主笔在一个字中起到统领的作用,找到了主笔就找到了这个字的精神所在,做事情要抓重点,写字要找主笔。
19、俯仰相背气势布
汉字的笔画和部首并不都是立正的,有倾斜、俯仰和相背,这是一种很微妙的细节,大家可以仔细的观察下面的例字,感受一下书法的俯仰相背,并试着把它们用毛笔表现出来,有了俯仰和相背字才会变的生动。
20、大小相宜章法好
在一幅书法作品中并不是每一个字的大小都一样,汉字的笔画也有多有少,想要做到大小一样也是很难的,笔画少的字可以写的粗一点,笔画多的字可以写的细一点,不必苛求大小统一,有一定的大小变化也能让整幅作品活跃起来。
楷书结构二十法口诀2
1、方字不方正,左右都内行。左阴笔划细,右阳粗笔明。
例字:田、白、回、向
2、划斜体不斜,整体要端正。斜笔虽明显,立稳是主功。
例字:五、古、直、质
3、中划长启下,横担要分明。一笔揽腰过,不失砥柱用。
例字:喜、吾、娄、安
4、人字八交叉,叉处空中顶。下部要对准,不要偏西东。
例字:会、合、金、命
5、八字下交叉,亦在字正中。如若偏东西,此字不成形。
例字:天、父、文、支
6、本来字端正,横笔斜上行。倘要平或下,反倒减美容。
例字:主、王、生、正
7、有字无正笔,划撇偏斜行。偏者要稍正,整体美容生。
例字:易、母、力、乃
8、上划不要长,下划是主功。整体两划间,排列宜适中。
例字:丕、互、立、并
9、左右有竖者,左短宜瘦形。右竖粗又壮,主笔浑圆成。
例字:页、自、因、固
10、有横又有竖,横短要记清。竖长不得减,撇捺展长风。
例字:木、米、朱、未
11、有字笔划多,横长竖短行。撇捺要收缩,以点补其空。
例字:染、粟、架、桑
12、乙字本偏斜,弯度是硬功。宜活不宜死,划少亦生风。
例字:乙、已、包、乞
13、划少本单薄,粗壮不减容。该字不宜长,免去瘦弱病。
例字:卜、了、月、土
14、上下都有点,上点向内行。下点应向外,扎根各西东。
例字:兼、煎、兴、羔
15、以点为字边,上下要照应。上点俯其下,下点望星空。
例字:冷、次、洪、海
16、点多宜收偃,不要展外生。方向宜相背,碎石铺仙宫。
例字:亦、赤、然、点
16、马齿最难写,斜中要有正。上部为基点,下部对正中。
例字:马、鸟、焉、为
17、左直且要短,让位于右方。左右形相顾,右撇宜奔放。
例字:伊、侈、使、便
18、左撇右直者,左缩右应展。为使中不空,左右相顾盼。
例字:川、升、卯、邦
19、天覆天要大,覆盖宜于严。万象包在内,不准露其边。
例字:审、官、富
20、地载地要广,托住万宝藏。疏密要适宜,轴线在中央。
例字:至、皇、孟、盖
楷书结构二十法口诀3
第一法:
十字在上横抗肩,竖笔上粗细下端,竖笔书写带撇意,位置写在中心线。
第二法:
厂字作头横抗肩,横撇不连更美观,撇如柳叶中间宽,撇笔长写字舒展。
第三法:
布字头部横笔长,先撇后横是传统,笔顺来自篆书意,楷书行书都响应。
第四法:
左字头部横笔短,横笔短了撇笔长,先横后撇不写错,笔顺和篆写法同。
第五法:
三框包围上横短,上横短了下横长,上横与竖不连接,竖笔垂露更健康。
第六法:
卜字在上点作横,竖笔垂直上端粗,在下在右点下斜,竖笔必须用垂露。
第七法:
立刀短横为垂露,位置写在中上部,竖钩垂直向右弯,衄挫挑钩如发弩。
第八法:
冈字框部左垂露,左右两竖必垂直,左短右长分阴阳,两竖向背有弹性。
第九法:
八字在上要写大,撇低捺高是妙法,八字在下捺变点,撇高起笔点稍下。
第十法:
人字之头撇捺展,撇捺下端不水平,撇低捺高分阴阳,下部结构往里送。
第十一法:
单立人旁独站立,撇如牛角竖垂露,竖笔上细下端粗,竖画尖接撇之肚。
第十二法:
勿字折钩向左曲,如同凳子侧腿立,凳子侧立凳不倒,衄钩斜度重心笔。
第十三法:
儿部变化多在撇,在左在中为竖撇,儿在下部为斜撇,写好浮鹅钩笔画。
第十四法:
几在下部横抗肩,撇为竖撇钩伸展,几在外沿如古钟,左右对称是关键。
第十五法:
京字之点可竖点,点笔落在中心线,侧点与横相脱离,下部窄了横笔展。
第十六法:
两点之水要呼应,中心靠拢不离散,首点起笔稍靠右,提锋遥指点右边。
第十七法:
秃宝盖点如露珠,横细抗肩钩饱满,钩锋遥指下笔首,宝盖窄了下部展。
第十八法:
硬耳旁钩不可大,横笔宜低不宜高,竖笔接横用垂露,和左写平如上吊。
第十九法:
左耳旁部耳廓小,耳廓上宽下边收,竖笔必须用垂露,向左稍弯为避右。
第二十法:
右耳旁部耳廓大,耳廓写3不美观,横笔宜低不宜高,竖笔垂直向下展。
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