二胡教程大全
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二胡教程大全,乐器可以说是我们日常生活很常见的了,大家对乐器应该都非常的熟悉,很多人都会每天都会看到各种各样的乐器。而二胡就是其中之一,下面是二胡教程大全。
二胡教程大全1
二胡自学自练基本方法
练习顺序:长弓,快弓,其他弓法,音阶,小的综合练习曲,老师布置的乐曲。 长弓和快弓每天必练,快弓一定要由慢到快,最重要是每个音要清楚!这两个要15分钟左右。 音阶要每个调都练习,但重要的是一定要保证音准,下载一些音阶示范对比着练习,时间根据速度而定。
综合练习在考级的书上每级都有,根据自己的能力选择。 练习乐曲的时候,最好化整为零,每天攻克一小段,千万不要一遍遍过曲子,由慢到快一点点练,特别是快弓,注意音准。
不管怎么练,时间是保证,至少每天一小时,如果还是觉得没有足够时间,就练基础的,打基础很重要,也许你有能力拉下一个大曲子,但是没有好的基础,你就会发现所有的曲子你拉的都有瑕疵,没有一首是满意的。
以上都是我的切身体会,希望你琴艺提高,加油!二胡自学自练基本方法 五十年代学二胡的人大约都听到过“千日胡琴百日萧”的顺口溜,意指学二胡有一定难度,大约需要近三年时间,不能急功近利。
还有一句是“会拉的一条线,不会拉的一大遍”,指拉琴时弓毛在琴筒上留下的轨迹正确的方法应当保持一条线,错误的运弓方法在琴筒上的痕迹是乱七八糟的。寥寥几字却极其通俗地说明了弓毛与琴弦保持垂直、贴近琴筒和臂腕配合的运弓效果。
涉及二胡技能的训练,网上已有众多专家发表了详尽的论述,值得我等业余爱好者去认真学习揣摸。或许有人说,自学其实就是模仿,但在学习方法上无疑会各自有道。
二胡正确的持琴方法
二胡正确的持琴,首先把琴放在左腿根部,琴杆竖起稍向前倾斜,放在左手虎口位置,虎口位于琴杆千斤以下,左手四指自然弯曲成握住状,左臂肘部与腰部约为45度夹角,这就完成了持琴的姿势。
初学持琴时要注意两点:
〈1〉持琴首先要琴身稳定,是将琴身的重心放置在左腿根部与身体夹角的支撑点上而获得的。琴的重心是在琴筒底托的中心略靠近琴杆装置的位置。琴筒的内侧紧贴下腹部,琴杆基本垂直稍向前倾斜,左手虎口轻握琴杆就能使琴身稳定。
〈2〉一般初学使容易将琴杆过分前倾,使琴身头重脚轻,如果这样,琴杆就成了左手的负担,演奏中会影响到左手的各种动作和技巧的发挥。
〈3〉持琴主要靠左手的虎口位置,左臂以及全身一定要放松。虎口起着稳定琴杆的作用,并不是把琴杆夹死,虎口要稳住琴杆使左臂各个关节保持一定的姿势,决不能夹住琴杆,使左臂各个关节僵硬运行不畅,在演奏中影响上下换把。
二胡握弓最佳方法
1、持弓时,身体放松,右手左旋。
右手自然曲肘平伸前出,右手掌底部及小臂外缘与地面略成平行,即右手掌及小臂底部成一条直线。也就是右掌心向左,手掌要平,不可下垂,手腕不要用力。
持弓时共计有八个接触点,而这些接触点各有各的功能,且接触点力度随着运弓的不同而变化着。这八接触点有时候是同时、有时候是分别地控制着弓子。
2、弓杆放在食指指根关节的软窝处,并向上将弓杆持平。
将琴弓的弓根扣在食指的回弯处,这时右手心基本上朝左并向上偏;
3、拇指右端以指面按图钉的位置、对准食指第一关节按于弓杆上方;拇指关节宜多弯,并指背偏向右方而非朝上。
大拇指犹如电灯开关,这个地方非常关键,一般不容易察觉出来。
右手的拇指与其余四指自然分开,掌心由上向下反转,并用将拇指第一关节外抵于弓杆,使琴弓稳固。
此食指和拇指的两作用点,是一上一下反作用于弓杆上,犹如两钉固定于右手上,即可以此为支点来回运弓。运弓发力时,亦犹如右手向左旋转之力,固称为左旋转力。
4、中指指背向外撑出。
中指则穿入弓杆与弓毛之间,并以第一指节背面外靠弓杆,指面贴弓毛根部,指尖略出弓毛。
如此食指、拇指和中指三个点,即可将弓杆控制自如。若以整个指面控制弓径,右手腕将僵硬,而难以运作。
5、 将无名指的.指面勾弓毛。
无名指自然弯曲,并轻靠中指之后,也自然放在弓杆与弓毛之间,以充分利用指关节的灵巧性。
6、小指则顺势置于马尾(弓毛)外方。
二胡教程大全2
在学习二胡的过程中,掌握正确、科学的演奏方法是成功的第一要素。要知道,即使是最轻微的错误也可能成为成功的绊脚石。正确、科学的演奏方法基于以下两个原则:动作要最大程度地符合人体生理运动规律;尽可能提高能量的转化率。用外行的话来说,它是自然而有效的。
二胡的演奏动作要树立这样一个概念,即除了一些特殊技能外,大部分都是生活动作的重组,所以大部分都能找到生活动作的原型。比如长弓右臂的动作就像和右边的朋友握手一样;快弓右臂的动作与扇扇子的动作是一样的等,只要我们仔细观察,不难发现,生活动作是最自然、最有效率的动作。它的特点是“直达目的”,没有多余的动作,这正是二胡打法所追求的。
大多数二胡学习者在初学者时应老师的要求努力练习“二胡的演奏动作”,很少将其与生活动作联系起来,因此或多或少形成了一些不自然的动作。这些行为与动作转变为声能的过程背道而驰。因此,提高能量转化率也是鉴别二胡表现方法是否正确的科学原则。
为了提高二胡在演奏时的能量转换率,首先要做的就是让能量传递畅通无阻,不阻塞、不抵消、不额外消耗;其次,充分利用身体的重量和运动的惯性,在尽可能节能的状态下完成一首好音乐的演奏;第三,在乐曲的处理上,还要“惜力如金”,如:弹奏长音符时,要昂首挺胸,收腹露尾。
二胡教程大全3
二胡的滚揉
滚揉在技术结构中的位置与意义
在揉弦类技法中,滚揉堤是使用最广泛,适应性最强的一种形式,它不受音位变化,指序变换,动作框架变换,动作交接以及右手动作形式变换的制约,技术条件和使用条件都具有相当的自由。滚揉产生的音波具有舒展、平缓、温雅、柔和的特性。
一般情况下,它没有特别的或者特定的地域文化色彩和特性,而是乆相对宽泛的适应性,融入作品的风格中。
滚揉的动作采用揉弦指的第一指节作屈伸功能,在掌部的主动作用下完成。
滚揉的动作条件和技术方式:
(一)完成动作的部位功能
肩部至腕部在滚揉动作中的主要功能是稳定的静态支撑。食指、中指、无名指的第一关节以屈伸功能完配合掌部作上提下摆运动,手掌上提时,带动揉弦指的第一关节变直,从而发出比音准基线略低的音,手掌下摆时,带动揉弦指第一关节弯曲,从而发出比音准基线略高的音。滚揉动作进行中,揉弦指第一关节不能出现反弯现象,以保证在动作进行过程中能够合理释放自然臂重。
(二)动作框架
与基本按音动作相比,肩部、臂部框架的稳定支撑功能更为突出。
1、一般情况下,臂部不能有上下摆动动作,腕部也不能有上下摆动,腕部只是揉弦动作的“轴”,但要松驰。
2、与基本按音动作相比,揉弦指触弦不可过重。
3、与基本按弦框架相比,揉弦时的腕部可稍隆起一点,以增加揉弦指在揉弦时动作空间。
4、手掌上提,揉弦指第一关节伸直时,此时以指腹触弦,手掌下摆时,揉弦指第一关节弯曲时,此时以指尖触弦。
5、小指不可能釆用完全的滚揉,因为小指按弦时手指是伸直的,第一关节是不弯曲的,所以小指是滚与压相结合的揉弦。
6、滚揉从动作方式来看,它属改变弦长而发出音波的一种方式。
(三)动作幅度
动作幅度与音波的形态、情绪的倾向以及音乐的变化直接相芖,共同受制于作品的需要。
(四)动作速度
手指屈伸动作的速度决定音波的疏密。在音乐表现中,音波变化的疏密与幅度同样具有情态功能,但是两者之间没有必然的相互制约关系。
单一的上提下摆速度变化不改变手指屈伸的功能部位。音波同时带有幅度与密度的变化,需要随时调整与幅度变化相关的技术条件。
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