吹唢呐什么人不建议学
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吹唢呐什么人不建议学,唢呐是属于比较冷门的乐器,而且虽然唢呐这种传统乐器现在已经越来越小众,不过也依然有人喜欢听唢呐的声音,下面看看吹唢呐什么人不建议学及相关资料。
气小嘴漏气
吹的曲子忌讳
吹唢呐的忌讳之一,就是注意吹的曲子。唢呐的曲子很多,有一些是专门在红事上吹的,有一些是专门在白事上吹的,这两者要分开看待,因为在红事上吹白事曲子,会非常不吉利,等于在诅咒他人。而在白事上吹红事的曲子,就会显得是在嘲弄人,因为白事无论如何都不是喜庆的事情。
要分场合
分场合吹唢呐也是很重要的事情,并不是每一个场合都适合吹唢呐的。即使是喜事也没有必要都吹唢呐,例如就算别人家生了孩子,是喜事,你也没有理由拿着个唢呐去吹,因为这个场合本身是不适合的。同时平时练习唢呐的时候也要注意周围的人有没有在办什么事情,不然会让人觉得你在嘲弄他们。
平白无事不宜吹
平白无事的时候吹唢呐是不太好的,因为平时既没有红事也没有白事,自己根本没有理由吹唢呐,并且唢呐的声音很尖很大,并非每个人都喜欢,有的人甚至会觉得很不适。所以在平时没有什么事情发生的时候,就没有必要吹唢呐了,这样既不吉利,而且也扰民,甚至会遭到自己邻居们的投诉。
上述的就是吹唢呐需要注意的忌讳,一般来说吹唢呐的忌讳都不是很多,其实最需要注意的反而就是不宜扰民,因为即使是悦耳动听的歌曲也没有人想要经常听。
农村办丧事,禁吹唢呐,说出3大原因,农民却无法接受
1、蔓延不良社会风气。近几年,人们的生活越来越讲究排场,这种想法,在经济条件相对落后的农村地区一样散播开来。农村的风俗习惯也在发生变化,农村的攀比之风越来越盛行,长此以往,对农村的发展尤为不利。攀比的这种社会风气是需要禁止的,这种铺张浪费的行为,不值得农民效仿。办白事的时候,各家各户免不了谈论哪家请的唢呐乐队豪华,哪家的乐队寒酸,这样使得丧事本身的意义已经失去了。
2、形式化太严重。丧礼,是寄托亲人们对老人的怀念和追思,以死者伟大,让老人入土为安。自古以来,丧礼都喜欢讲究热闹,没了唢呐,总觉得缺少点什么,这件事还得慢慢来。形式可以大,对老人的哀思可以重,那些大费周章的唢呐,和那些没必要的排场,则可以省略了。
3、不利于农村的精神文明建设。农民朋友们花大价钱请唢呐乐队,会破坏唢呐乐队的氛围,对唢呐乐队提出更高的要求。长此以往,唢呐乐队也会坐地起价,价格越来越高,那些真心实意想热闹一些的农民再请不起唢呐乐队,不要因为自己一时的`痛快,就造成大多数人的麻烦和困扰。这种行为对于丧礼的氛围,也是极为不利的。
在思想传统的农村地区实行这个政策,显然,农民朋友们心里肯定是不服气的,要想让他们从心底里接受这些思想,还是比较困难的,但是政策已经下达了,农民朋友也只能遵守。如果不遵循这些政策,很可能会受到惩罚,只能说,改变农民朋友们的思想观念是循序渐进的,不是一蹴而就的。
唢呐的吹奏技巧
(一)持法:
唢呐的八个音孔都需要用手指按满,如果音孔不严实,吹时容易出噪音或者出音不准。怎样才能把八个音孔都按严实呢?正确的持法是:两手手指自然伸直按满八个音孔,上把四指是前三后一(一般用左手),小指不按音孔,即用大拇指按后面一孔(即第七孔),其它三指依次按第八、六、五三个孔;下把四指(一般用右手)拇指不按音孔,其它四指依次将第四、三、二、一音孔按满。
(二)口形:
吹唢呐最讲究口形,它对音准的控制,音量的变化以及演奏技巧的发挥,起着十分重要的作用。如果口形不对,不但音色不美还会影响音准。正确的口形应是:在未吹奏时口腔满实,毫无间隙,唇肌和颊肌处于松弛状态。吹奏时,唇肌以哨片为中心收缩、靠拢。
此时口腔内空呈椭圆形,但嘴不可太往前撅,也就是说上下唇自然、松弛、美观地搭于哨片之上,含哨位置应于双唇正中,基本不接触气盘,唇边与哨座相齐。
两唇对哨片的控制力度应与吹气的流量控制配合,并根据音高、音量、音色以及某种技巧的不同要求,决定唇控力度的大小和吹气流量的多少。在演奏乐曲的过程中,每个音的发音音头对音质优劣,起着决定性的作用。
(三)呼吸法:
掌握好呼吸是吹管乐的基本功。一般常说:“气足音满”,这就是说足够的气息是“音满”的基础。比较好的呼吸方法是“丹田呼吸法”,即“胸腹式呼吸法”,在吸气时,小腹向里收缩,胸部和肋骨向外扩张;呼气时,不是像平时只用肺部的呼气那样动作,而基本上是用小腹的动作来控制呼气的急缓。练习呼吸要注意三点:
1、呼吸时,全身与呼吸无关的部分都要放松,吸气要多要快;吐气要少要慢。
2、要保持呼气与吸气的连贯性,不要等第一口气完全呼完后才开始吸第二口气,而应在第一口气未完全呼尽之前就开始吸第二口气,这样才能连贯不断地进行下去。
3、一般情况都用鼻子吸气,只有在抢气或者用鼻子吸气还不够时,才用口、鼻同吸。
(四)口风:
口风就是通过哨口的气流。唢呐发音强弱主要通过口风来控制:口风急,出音就强;口风缓,出音就弱。吹奏高低不同的音时,口风也有所不同。
吹高音,口风要急些;吹低音,口风要缓些。口风对音准有很大影响,口风的急缓掌握不好,能使出音偏离正确的音高,如偏高、偏低半音甚至达一个全音。所以口风很重要,它是吹唢呐的基本功之一。长时期的训练,方能达到能强能弱,能柔能刚。
(五)换气法:
换气法有两种,即“自然换气法”和“循环换气法”(也称鼓腮换气法)。自然换气法这种方法好比说话、唱歌时一句结束或中间停顿需要换口气时所用的自然的换气一样。不过吹唢呐用气要多,因为没有足够的气就吹不出声音,尤其是吹高音时耗气更多,所以吸气要足。根据乐曲的需要有时要在短促的间隙中换气,这叫做“抢气”。只有多吹多练,才会熟练地掌握。
(六)全音和半音的吹法:
唢呐将八孔都按住,吹出来的是筒音,筒音=5,放开第一孔(即最下端的一个孔),吹出的音比简音高一个全音6音。再放开第二孔,吹出的音又会升高一个全音7音。如果再将第三孔也放开,所得的音却只能升高半音l音。这是因为按照规格制成的唢呐A个音孔之间的距离不是均等的。
第二、第三孔和第六、七孔之间的距离比较小些(相当于半音),按上述顺序连续地吹出一系列音时,正符合大音阶所需要的音程关系,排列起来就是大音阶中的567123456这九个音。除此之外还有气息控制的方法。如加力或减力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本来不及时,就只能靠气息控制了。
(七)平吹与超吹:
口风缓些,吹较低的音,这种吹法叫“平吹”;口风急些,吹较高的音,通常最易吹出的是比它高八度的音,这样吹法叫做“超吹”。如果超吹和平时吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”,这只是偶尔需要特殊效果时才用的指法,一般不多用。
综上所述,唢呐控制技术只有在掌握理论的基础上,在吹奏实践中加以苦练,并逐渐认识体会,才能最终熟练掌握。
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