为什么说罗大佑的歌词写得好?如何评价罗大佑
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【导读】:罗大佑是很多人都喜欢的歌手,他的经典歌曲也非常多,罗大佑的歌词总是给人与众不同的感觉,他有哪些经典歌词?他的歌词好在哪里?
为什么说罗大佑的歌词写得好?
第一,有开拓性,创新,给当时的音乐甚至汉语注入新的血液和形式。第二,歌词的形式,建筑美,韵律美,以及用词的微妙变化带来的意境和意义的丰富,特别是长句的运用,有荡气回肠之感。第三,赋比兴手法运用地自然娴熟,毫无矫情感。第四,内容。高晓松说过罗在他那个时期就写好了今后几十年的时代挽歌,有时代感、有历史行、有史诗范儿。第五,经得起反复听。
评价罗大佑的作品吧。在华语流行音乐里,罗大佑是少有的能雅俗共赏的,而且有很强的文人气。有朋友用“乐而不淫、哀而不伤”来概括,也算说出了一些特点。
他的歌词、曲调都比较美,有的较简单,也算单纯的美吧,伴奏有的精致,有的比较普通。比如《乡愁四韵》能用电琴摹拟古琴的韵味,颇有创意。《恋曲1990》流传非常广泛、被下流人唱烂了还是不俗。《我所不能了解的事》青春逼人、《母亲》真挚、《追梦人》空灵、《鹿港小镇》愤怒、《船歌》唯美、《弹唱词》仿佛参透人生。
如何评价罗大佑
李宗盛:“20年前我还是院校的木吉他队成员的时候他(罗大佑)就是巨星了,我那时是用仰望来形容这位我当时的偶像,他在我内心是一个英雄式的人物,是一个时代的标志,他的音乐创造才能是无与伦比的,可以说罗大佑是我非常崇拜的一个人,他创造了台湾音乐的一个历史阶段”。
罗大佑“我与他的创作上的风格和路线不同,但是我们的共同点就是内容都是对整个社会的一种描述,只不过角度不同。他是时代造就的英雄,敢于揭露社会的一些现象。而我只是一个平凡的人,和他相比我会感到惶恐,他对我来说只能有过之而无不及,他才是真正的台湾音乐界重量级人物”。
王蒙: 对于一些语文教材增添了金庸的小说、罗大佑的歌词,王蒙表示这是一种很好的尝试。“只要不是那种很浅白庸俗的东西,入选课本没什么不好,像罗大佑的那首《现象七十二变》堪称隽永。”
陶喆:曾把罗大佑当作是“音乐的灯塔”, “他作音乐,出发点以爱和关怀为主。”
伍佰说:“罗大佑太猛了,我听了他的音乐,才发现这辈子,我不可能当罗大佑。”伍佰说了句大实话:罗大佑一直是我的偶像.我以为我能成为罗大佑,可是我发现不行.他太猛了!
崔健:“我觉得罗大佑的音乐是非常值得尊重的,但是我从来没有研究过,听得也不多。我觉得我没有权利去评价他的音乐,但是我非常尊重他的做事态度。实际上他也是一个知识分子,他受过高等的教育,弃医而从艺,他那种深藏的东西,我也不可能理解,我本身是没有受过教育的人……”
胡德夫:罗大佑是在整个民歌比较寂静的时候,把这把火给点起来了,在所谓的台湾摇滚音乐上,罗大佑的成绩是无话可说的。
崔永元:在迷过罗大佑的那撮人里,我算一个。最迷的就是《明天会更好》。我是因歌记人,罗大佑在我就像一个符号。有这样一个故事我几乎逢人便讲,那是国际和平年,一群台湾年轻人在咖啡馆里,在烟盒的背面写下了为和平而创作的一首歌,并选中了他们心中一流的作曲家罗大佑来谱曲。经历千辛万苦,他们在一个雨天找到了罗大佑,虽然接过了歌词的罗大佑没有听完年轻人的诉说就离开了,但在雨中,罗大佑觉得那页歌词在敲打着他的心脏,当他借着昏暗的路灯打开那个烟盒时,他惊呆了,深深震撼了,上面写着:“轻轻敲醒沉睡的心灵……”尽管当我每一次重复说这个故事时,别人都会不屑地说:瞎编的吧。但在这年龄长一岁,热情减十分的日子里,这首歌和这个故事就是我对付无情岁月的“灵丹妙药”。
高晓松:从一开始我就觉得罗大佑像极了一个古典文人,既能作出激昂的战斗檄文,充满“大江东去浪淘尽”的气势,又有不少“花褪残红青杏小”式的雅致小品,将流行音乐作成了一种文化。而且我由衷地敬佩罗大佑能在音乐的阵地上“战斗”这么久。罗大佑的《恋曲1990》和《光阴的故事》甚至在一定程度上影响了我的生活态度.
韩寒:罗大佑被称为“音乐教父”,而台湾音乐史上并没出现“音乐教母”,足以证明罗大佑地 位的特殊。历来一对一对的没多少地位,今天有个金友,明天又冒出一个玉女,滥了就不值 钱了。
罗大佑罗大佑是李宗盛一样的创作人,都是流行歌曲生产线而且词曲都较有内涵。李宗盛的认 识是一首歌好不好,歌词比歌曲重要。罗大佑写出过许多的好词,像《恋曲1990》、《童年》、 《皇后大道东》、《滚滚红尘》《你的样子》、《光阴的故事》等等等等不胜枚举,还把一首政 治味很浓的《东方之珠》写得如此动情,的确功力不浅。但是,罗大佑的曲到后来开始显得 重叠,词曲叠得最厉害的是《童年》和《光阴的故事》。
而且罗大佑的词由美到了空的地步。他似乎在追求一种面面感但措辞开始乱,在画面感 的追求上,张洪亮的《情定定回落桥》就非常成功。
总体而言,罗大佑是成功的。罗大佑千万不要学什么体坛名将,一会儿挂靴,一会儿复 出。罗大佑一旦复出,就必定失败
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