楷书与隶书的区别
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楷书起源于东汉时期,字体形状方正、笔画平直,可以作为楷模,是在隶书的基础上演变而来的,更具有书法美感,隶书起源于前朝时期,字体讲究蚕头雁尾、一波三折,是古代文字以及书法的重要变革。
1、字体结构
楷书的特点是形状方正、笔画平直,可以作为楷模,故有此名称,隶书是比较庄重的字体,讲究蚕头雁尾、一波三折,书法效果略微宽扁,两者在字体结构上有很大的区别。
2、起源时间
隶书起源于秦朝时期,从小篆的基础上所演变而来的,去繁从简的理念,将篆书字体中的圆形形改为方形,更容易书写,而楷书起源与东汉时期,有欧体、虞体、柳体以及颜体之分。
3、影响力
隶书与楷书两者在书法史上的影响力不同,隶书的出现是古代文字以及书法的重要变革,为草书以及楷书奠定了基础,而楷书是又由隶书演变而来,字体更具有书法艺术感。
楷书为什么叫真书
楷书叫真书的原因是真为正的通假字,在古代有楷模的含义,所以古代人们习惯上又把楷书称为真书。书写楷书要求用笔时刚劲峻拔,笔画方润整齐,构型开朗爽健,字体才会给人一种挺直不屈曲、外柔内刚的'感觉。
楷书叫真书的原因
楷书叫真书的原因是真是正的通假字,在古代有楷模的含义,所以古代人们习惯上又把楷书称为真书。真书一词在晋代以前就已经出现,古人一般会将真书和隶书相提并论,并且真书这个说法直到唐代才被楷书取代。
唐代的楷书是最为成熟的时期,初唐时期出了欧阳询、虞世南、褚遂良三大书法大家,中唐以颜真卿的楷书独具一格,而晚唐则以柳公权的楷书最具特色,从此楷书便一直延续至今。
楷书是汉字书法中比较常见的一种字体,相传楷书是由隶书演变简化而来,要求用笔时刚劲峻拔,笔画方润整齐,构型开朗爽健。书写出来的字体给人一种挺直不屈曲、外柔内刚的感觉。
楷书最早起源于哪个朝代
汉字演变的顺序,我们一般对小篆、隶书和草书这三种字体的先后出现没有疑问。但是,关于行书和楷书到底是哪一个先出现的,书法界一直存在着争议。
探究汉字演变的顺序,对于书法学习的先后有着重要的作用,因此,在这个问题上所有的.学书者不可不予以重视。
两个观点
关于是行书还是楷书哪个先出现的。历来就有两种说法:
一、行书产生于真书(楷书)之后,其是由真书变化而来;
二、行书出现于真书(楷书)之前,其是由隶书变化而来。
持第一种看法的,有南宋姜夔,其在《续书谱》中说:
“尝夷考魏晋行书,自有一体与草书不同,大率变真以便挥运而已。草出于章,行出于真。”
意思是:曾经考证魏晋的行书字体,它自成一体,有着自身的特点,跟草书大不相同,大概率是从真书(楷书)的快捷书写变化而来。今草出自于章草,行书出自于真书(楷书)。
持第二种看法的,有北宋郭忠恕,他说:
“隶书悖而行书作。”
意思是:隶书兴盛后行书出现了。
溯源
从汉字演变的时间轴来看,真书(楷书)是确立于魏晋之际,但依据文献记载,行书的草创却在汉末魏初。
根据西晋卫恒的《四体书势》中记载着:
“魏初有钟(繇)胡(昭)两家,为行书法,俱学之于刘德升,而钟氏小异,然亦各有巧,今大行于世云。”
唐代张怀瓘在《书断》中进一步指出:
“刘德升,字君嗣,颖川人。恒、灵之时,以造行书擅名。虽以草创,亦甚妍美,风流婉约,独步当时。胡昭、钟繇并师其法,世谓繇善行押书是也。而胡书体肥,钟书体瘦,亦各有君嗣之美。”
综上所述
行书出现于东汉恒帝至灵帝期间(也就是公元147-189年),到魏初已经十分流行了。而刘德升则是行书开创期的代表人物。
古代楷书四大家
楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位书法家的合称,也称四大楷书。他们分别是指:唐朝欧阳询(欧体)、唐朝颜真卿(颜体)、唐朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(赵体)。
欧阳询(557一641),字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人。楷书法度严谨,笔力险峻,世称“唐人楷书第一”,代表作《九成宫醴泉铭》。
颜真卿(709--785),字清臣,京兆万年人,祖籍唐琅琊临沂,是继二王之后成就最高,影响最大的书法家。一变古法,反初唐书风,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例。代表作《颜勤礼碑》
柳公权(778-865),字诚悬,唐朝京兆华原人,官至太子太师,世称柳少师。书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。楷书体势劲媚,骨力道健,以行书和楷书最为精妙。代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
赵孟頫(1254—1322)字子昂,号松雪,松雪道人,今浙江吴兴人。他善篆、隶、真、行、草书,书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟。楷书圆润清秀,端正严谨,又不失行书之飘逸娟秀,世称“赵体”,代表作《玄妙观重修三门记》。
欧体 :字体以“二王”为基础,融和了汉隶魏晋书法余韵,吸收诸家之长,于平正中求见险绝,自创新意,独树一帜。在用笔上和点画上基本上以方笔为主,间用圆笔,落笔轻松自然,干净利落,行笔缓慢含蓄,有顿无顿,收笔不苟。
点画讲究呼应连贯之气,笔画追求变化,点像三角形,横竖起笔多用方笔,撇奈多用圆笔,笔势灵活生动。钩画取法于隶,仪态饱满,气势开展,转折又多是方中带圆势,既显方劲,又见浑厚。
在结构上取修长,四面均匀停当,严紧欹侧,峰棱比较突出,左收紧,右舒展,竖为主干,横成图案,法度森严,于平正中求见险劲。中间匀集紧密(中宫较紧),大都向右扩展,而字的中心一般多见稍偏左,险劲奇巧,沉稳严谨,无懈可击。
颜体 :广泛吸纳六朝、隋、唐书家的技法,兼收并蓄融为一炉,法前人而愚新意,开创新的风格,笔画劲挺肥厚,间架平整茂密,气势磅礴多变,上密下疏,似泰岳之高耸。行笔雄健,起笔藏锋圆转,笔笔中锋,用墨横轻竖重,奈笔有“蚕头燕尾”之态,转笔多长用提法,圆转直下,而不取折笔。转折处多呈现内方外圆。
钩笔笔法多成鸟嘴状,字形结构宽博方正饱满,左右基本对称,端庄平稳,表现出雍容度大、开阔雄伟的`气概。颜楷特别加强了运笔用腕的作用,更多地运用藏锋,形成雄厚、丰润、劲健的特征。颜体的笔画一般对称,但是竖画大有向内环保之势,略呈弧形。造型隶书笔意十足,是整个字外观圆深,内涵雄强,具有深厚的艺术效果。
柳体 :晚唐著名书法。初学“二王”,后习隋唐各家笔法,后进一步把变用颜体,另辟蹊径创新独树一帜。书体结构严谨,疏朗开阔,格局方正,劲健挺拔,骨力洞达,神采俊发,因此成为后世楷模。
其点画遒劲刚健,富有弹性,横竖撇奈笔势都向四面伸展,大局势开阔,“竖钩”“斜戈”,往往采用适当的上伸和下延的写法,使字显得昂首屹立,雄资磅礴。横画多采用方起圆收,竖画多用逆峰起笔,顿笔之后引峰下行,收笔多采用悬针或者垂露法书。撇奈多有一定的弧度,虽然出锋挺拔,但有着内部的骨力。
用笔行驻提按精悍出神。以颜体为基础,结字紧凑疏朗豪放,中宫收紧,四面开张,紧而不拘,疏而不散,规整中富有变化,平正中偶出险奇。
赵体 :以楷书艺术成就最高。所做楷书,中锋用笔,平顺和畅。结构匀称,从而得妍媚丰满,婉转秀劲,之美,大与欧、颜、柳子的风格显然不同,其代表作《胆巴碑》。
赵字特点是姿态繁多,圆活生动,顾盼呼应,其实连贯,横画竖下笔,中间稍提笔行走,收笔回锋,整个运笔沉稳果断,一般都是向右上取势。竖画大多垂直常常根据结体的需要微带左弧状,弧形向着字的中心环抱。
折法在横竖交接处,稍顿一下,就势顺笔一拓直下,既不显棱角也不流于圆滑,绝无抛筋露骨之弊端。这和颜柳提笔另起,蓄势外拓的写法不一样。撇奈行笔较快,笔画犀利,大都锋不外露。结体匀称舒适,笔画疏密合度,边旁部件配合融和。但是应该着重注意,赵体字流畅圆润,但是行笔较快,书写时切忌浮滑笔力软弱,锋芒显露,不可只求外观圆润甜美,不查骨力内涵。
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