独自凄凉还自遣,自制离愁
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独自凄凉还自遣,自制离愁,孤独又凄凉是这句话的重点解析,在很多时候,我们都会发现,古时候的诗句,在翻译过来之后仿佛更加贴切的形容一种情绪,以下独自凄凉还自遣,自制离愁。
独自凄凉还自遣,自制离愁1
这句话的意思为:醒来后只剩下我一个,孤独又凄凉,只得独自排遣这离别的愁绪。
出处:清·龚自珍《浪淘沙·写梦》
好梦最难留,吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯,一桁红楼。
中有话绸缪,灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣,自制离愁。
白话释义:
美好的梦境最难留住,梦中我到了仙人居住的地方。现在回味起来,那梦境依旧留在心头。梦中的情事在醒来后消失无踪,只能向空寻觅,我对此已经习惯,尚记得梦中出现的那一角红楼。
在那梦中的红楼上,我和那个人细细密语,灯火荧荧,帘钩低垂。这般温柔的场景如幻境,又如仙境。醒来后只剩下我一个,孤独又凄凉,只得独自排遣这离别的愁绪。
扩展资料
写作背景:
龚自珍自嘉庆十五年(1810年)开始填词,嘉庆十七年(1812年),其外祖父段玉裁已看到龚自珍的《怀人馆词》三卷,《红禅词》二卷。后来,龚自珍将《红禅词》删定为《无著词选》。
根据《无著词选》中词作的排列顺序,大致可判断此词作于嘉庆十五年前后,是其二十岁左右初学填词时之少作。这首词写他与一位“红楼”女子的一段难忘的恋情。
文章赏析:
托梦写情。“好梦最难留”,劈空而来,情势完足,醒入耳目,总摄全篇。至少包含三层意思:作者曾有个美好的梦,美梦已经逝去,十分怀恋它。
“最难留”,是因为最想留,加深了“好梦”所表现的感情。这句是极丰富的个人情感的凝缩,是对古今中外人们某些感情生活经验的概括,是作者最深沉的感叹。读之使人回味再三,产生强烈的共鸣。
作者声称写梦,但那发自肺腑的感喟却使人疑梦为真。“吹过仙洲”,好梦都是短的。作者的好梦象一阵风,就那么容易吹走了。风吹好梦飞越大海到了神仙居住的小岛。“仙洲”写梦的归宿,显示梦的美和对它逝去的伤感。也许作者希望它在“蓬莱宫中日月长”吧。
词写到这儿,象似一首乐曲已近尾声,又象主人公在凝神思考。“寻思依样到心头。”“寻思”,承首句怀恋好梦的含义,写寻梦。“依样”,依照那个梦境的样子。这句是说,作者想念着那好梦,把它又完好地唤了回来。可见对好梦的印象之深,突出了“好”字。但这句重要的作用是强调下文写的梦境。
“去也无踪寻也惯”,回应首句好梦已逝的含义,并解释了“依样”。因为作者经常重温这好梦,已完全纯熟。每当想起它,眼前首先浮现的是“一桁红楼”。这是复道行空、楼阁玲珑的非凡去处。交待了好梦的环境和在这环境中的佳人。
应指出,作者始终没直接写伊人,只用环境烘托。既然是好梦,则主人公爱之,那么这梦决非只有景观。人不是追随环境的,环境之可人,总因为这环境中有合意的人。且“红楼”是富贵女子居处,说有佳人无误。
“中有话绸缪,灯火帘钩”,“中”字把上下阕紧密连接起来。自然,这“中”是指红楼之中。它有一种明显的效果,就是把作者和词境的距离拉长了。似乎作者超然物外地在观察想象人间情侣的奥妙。那红楼中的人有说不完的话,缱绻缠绵。
不知不觉已到夜阑灯上时,银钩乍摘,宝帘轻放。这两句看似不经心不用力,其实恰是以浓墨重彩画出了难忘的一幕。作者与词境不即不离,所写则不好凿实。
这首词依感情的起落、转承显示层次,写得节奏鲜明,意脉贯通,跌宕有致,摇曳多姿。以梦境为中心,有如叙述自己生活里曾有的一个美好的'故事。
围绕这个故事,写出自己的感触。词意虽影影绰绰,但合作者的主张:“古来情语爱迷离”,且不失具有一种艨胧之美。
独自凄凉还自遣,自制离愁2
出自先秦龚自珍的《浪淘沙·写梦》
原文赏析:
好梦最难留,吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯,一桁红楼。
中有话绸缪,灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣,自制离愁。
拼音解读:
hǎo mèng zuì nán liú ,chuī guò xiān zhōu 。xún sī yī yàng dào xīn tóu 。qù yě wú zōng xún yě guàn ,yī héng hóng lóu 。
zhōng yǒu huà chóu miù ,dēng huǒ lián gōu 。shì xiān shì huàn shì wēn róu 。dú zì qī liáng hái zì qiǎn ,zì zhì lí chóu。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。
相关翻译
浪淘沙·写梦注释
①依样:照原样。句意即欲重温旧梦。②一桁:一排。桁犹“行”。③绸缪:犹缠绵,形容情深意挚。…详情
相关赏析
浪淘沙·写梦评解
梦境在古代诗词中往往写得生动逼真,瑰丽多姿。诗人把现实生活中无法倾诉的痴情,运用“写梦”的艺术手法,真实地展现出来。这首小词,即是作者自写旧日的艳遇。下片首三句,当是重温旧梦。
作者介绍
龚自珍
龚自珍(1792-1841),清末思想家、文学家。一名巩祚,易简,字(王瑟)人,号定庵。浙江仁和人。道光进士。曾任内阁中书、礼部主事。他支持林则徐禁烟,建议加强战备。他反对清末土地兼并,反对君主独裁。其为文纵横,自成一家,诗风瑰丽奇肆,辑有《龚自珍全集》
独自凄凉还自遣,自制离愁3
与独自凄凉还自遣,自制离愁相识的伤心诗句
1、树欲静而风不止,子欲养而亲不待
这是我感到极为悲伤的句子,每次看到这里,自己就忍不住心疼得难受。因
为我的家尚在,而我却直至今日仍然无法真正孝敬赡养家人,心中实在惭愧。
以前我们学校有一个小道,两旁是高大的杨树,风吹起的时候,杨树的叶子就哗哗地大响。
每次我走到那条小道的时候,就想起树欲静而风不止这句话,开始还颇觉得有些汉乐府的诗气,然
而瞬间接想到的第二句话往往让我特别难受。时间长了,我也不走那条小道
了。但是看到"树欲静而风不止,子欲养而亲不待"这句话时总是感到心惊,
莫名地心里紧张,揪的厉害。然后就想打电话或者立即回家。有些神经的架
式了。
2、同心而离居,忧伤以终老
如果有描述爱情悲伤的句子,我以为这句话是最经典而悲伤的。它的来源是
古诗十九首里的涉江。说的是一个游子在异乡的江边采芙蓉,然后手持花儿
却无法送给心爱的人----他的故乡长路漫漫,无法通达。诗歌的最后一
句就是"同心而离居,忧伤以终老"。在这里,无法让人看到长长的思念最
终带来的相互团聚,而最终到死一直折磨人的却是爱而离居无法相守的悲哀。
3、 惟将终夜长开眼,报答平生未展眉
如果幻想的爱情还带着某些不真实的成分的化,那么相濡以沫的夫妻在离别
的时候所持有的感情就太过于真实而让人觉得凄惨了。
这种向隅独坐,夜深
唯念妻子的感情,我无法体会,但是我看着刻骨地悲伤。
4、可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒?
如果说是伤心,不如说是让我觉得可怜。太过于强烈的对比,更觉得是生活
的苦难。
5、最是仓惶辞庙日,教坊犹奏别离歌
这种缠绵而稍显外露的描述初看来一般。可是要是知道作者也曾经是一国之
主,这种逃离宗庙却听到教坊的演奏,让人哭之无泪,悲哀二字实在太浅!
6、空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣
与元慎诗句相仿,只是怀念的伤感,不如元慎深刻。
7、梦里不知身是客,一晌贪欢
诗歌的全部皆是哀音,唯有这一句是稍稍平和的。然而看来,竟比"流
水落花春去也"还让人触目惊心。一种被虚幻的梦境麻醉忘却悲哀的深深苦痛。
8、了却君王天下事,赢得生前身后名,可怜白发生!
英雄晚年壮志未酬的悲哀,说到伤心是有一些,然而好像感慨居多。
9、老妪力虽衰,请从吏夜归。应急河阳役,犹得备晨炊
与卖炭翁类似。是民众和社会的悲哀。
10、故国三千里,深宫二十年
两个数字就可以概括一个人的大半生命运,压抑,苦闷,怅然,读来不知道
是什么滋味。
诗歌的最后两句倒是说的极好:一声何满子,双泪落君前。
我
正是如此感受。
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