二胡换把慢动作教学

二胡换把慢动作教学，二胡这种乐器自古以来都是我国优秀传统文化中非常精华的组成部分，所以一直有很多的人会去了解这方面的相关知识，还会学习二胡，下面是二胡换把慢动作教学。

二胡换把慢动作教学1

二胡换把姿势与换把的动作：左手各部位(臂、肘、腕、虎口及手指)在换把中坚持松懈天然，虎口不可挟紧琴杆。在技术性的换把中一定要“轻滑、快换、按时”，要防止手指的急冲。别的，在换把前拇指不宜先行。

1、“技术性”的换把中，虎口应轻贴琴杆，换把时擦杆而行。当带有滑音的换把时(“表情性”的换把)，虎口与琴杆之间有一定压力的改变，但仍不能紧捏琴杆。

2、慢速换把中的动作--左臂带动手腕，再由手腕带动手指进行换把，这与右手的运弓原理相同，也就是左手指的动作是被迫的。深入分析这种动作的要点是换把由臂、肘、腕去完成，而手指则专心于正确地按指，这种分工和协作十分有利于换把的正确到位和换把的灵活流通，并可使琴身坚持根本的稳定。

3、快速换把的动作--左臂、腕、手根本上是整体的动作，即由臂关节为主的动作带动左手一步到位，以确保手型的稳定、换把的精确性。不需要腕过大的剩余的动作，手指(被迫的)动作也不太明显。

4、近间隔(如半音间距)的换把，常以手的动作为主，有时只用手指的弹性去代替换把。

5、一般选择在节奏的强拍上进行换把，别的，换把前的那个音要正确地奏清楚，时值也不能缩短。在右手运弓方面，要确保按指和运弓的同步一致，正确的弓段分配等。

二胡换把慢动作教学2

①必须事先练习好每个把位的音阶

在练习换把前，必须事先练习好一把、二把、三把、四把的每个把位音阶，掌握内弦外弦的一、二、三、四指按的各是什么音？

最初练习时要一个把位一个把位的练习，特别要注意全音与半音、半音与全音的指距关系，根据音准调整指距，必须把这些基础指法、指序及指距练习得滚瓜烂熟，在确保每个把位的音阶音准完全熟练后，再把一、二、三、四个把位的音阶串联起来(换把)练习。顺序不能颠倒，否则欲速不达。

②左手握琴杆时虎口、手腕都要放松

串联练习(换把)时，左手握琴杆的虎口一定要放松，这样才能保证换把轻松流畅不生硬。教学实践中，部分同学由于虎口夹琴杆用力太紧，造成换把向下移动或回位时僵硬紧张不流畅而影响到音准。因此，左手握琴杆的虎口既要适度用力不使轻易滑动，又要保持松弛以方便上下移动轻松自如，减少虎口对琴杆的摩擦力。

如果虎口把琴杆握得太紧太用力，换把时很难轻松到位，从而影响到手指按音的准确率。此外，左手手腕的动作开始时要适当大一些，向下换把时手腕要有下沉的感觉和动作，向上回把时也要有一个提腕的动作。虎口和手腕同时相对放松，可以让手指在内外弦上轻松流动，保证音位的准确。

③按弦的4个手指也要放松

串联练习(换把)时，手指按弦用力要稍微轻一点，以便换把时不留痕迹。如果换把时手指还很用力按弦，就会造成手掌、手臂紧张，产生按音不准甚至出现很多痕迹(滑音、空弦音、沙音、噪音等等)。所以手指关节一定要协调放松，指尖按弦的力度也一定要轻重恰当。

④全身放松也很重要

串联练习(换把)时，除了虎口、手腕、手指要放松外，双手臂及身体也要放松。全身放松的方法：每次拿琴坐稳后，一是心里默念“放松、放松、放松”，用意念指导自己头、颈、四肢的神经放松。

二是双肩同时上下抖动几次，让身体充分放松下来，没有“架琴吃力”的感觉。

三是内心也不能紧张害怕，要相信自己的换把是一定能练出来的，而且经过一段时间的练习也是完全可以掌握好的。四是要控制好琴筒和琴杆，不要因为换把而使其来回晃动影响到按音的准确性。因此，换把时不要有心理压力，尽量全身放松，否则会影响到换把时的协调及音准。

⑤学会眼看、耳听，极速校正音准

换把不是目的，达到上下移动快速准确按音精准才是目的。因此，换把时眼睛要“提前量”看一下音的位置(许多职业胡琴人都“埋头”拉琴实际是用眼睛看音准的`位置)，按照乐谱要求把手指准确按到音准的把位上去，并通过反复强化练习，巩固换把记忆。除了用眼睛看，还要用耳朵听音准，如果音不准，必须马上停下来，上下移动找准音位，熟练后可以极速调整音准。

⑥强化练习，巩固记忆方法很重要

换把技巧的熟练是靠反复强化练习才能达到的。只有强化练习才能巩固记忆巩固成绩。强化练习的方法是：一个换把的地方连续练习10次为一组，每次练习10组(甚至50组)，如果练10次有9次达标即算合格。熟练掌握各个乐曲的换把技巧后，二胡学习就会有质的飞跃，演奏起来就能得心应手，音准节奏情绪处理都会更上一层楼。这样拉琴，才能让二胡声音拉得“好听”，悦己悦人。

二胡换把慢动作教学3

我们换把的时候左手是不能离开琴杆的，虎口要始终随着琴杆的上下来换，同时又不能因为我们在运动时担心琴杆会走开或者滑脱而把手紧紧的夹住琴杆。我们的手在运动换把的同时，始终都要保持一个空心环。在换把的时候，我们的手腕和虎口要起到一个带动的作用。

手在向下向上运动时力的发力点，主要的方向引导都是要靠我们的手腕和虎口。所以手腕和虎口的动作是要先于我们的手指到达即将换位的位置。

我们换把的时候食指是很关键的，因为一般切把都是用食指来切的。从第一把位到第二把位第三把位食指的位置我们要牢牢的记住他的音高，同时靠我们的视觉来帮助我们到达准确的位置。

当然，微调还要靠我们心里面要有准确的音高概念，耳朵要及时的辨别我们到达的位置是不是准确，最后手指做细微的调整。在反复练习之后，这些步骤我们就可以省略掉。这时候我们的手就会很自然的非常准确的到达我们想要的位置。

如何掌握好二胡换把练习

学二胡要掌握好二胡的换把，这是二胡训练的基本功之一。要深入二胡的学习，不掌握好换把训练。你的二胡水平也就只能停留在一把位的水平上。

因为大多数二胡演奏的名曲不会换把怎么能去演奏呢？因此，学习二胡的换是二胡训练的基本功之一，二胡训练换把动作的合理化、规范化直接关系到你今后二胡演奏水平的发展，关系到音高、节奏的准度和音乐声响的效果。换把的概念简单的讲，就是左手臂以整体性动作在两个把位之间作准确空间距离的交换。把位感和把位间的距离感，应以最低处的肘部是否到位来作判断。

无论音程上行（动作向下）的换把，还是音程下行（动作向上）的换把，颈部、肩部、肘节、手腕、虎口、拇指均须充分放松，在手臂自如的带动下，手腕先行，手指在手腕的弹性作用下配合拇指、虎口的主动跟随，即速赶上并与手腕、虎口、拇指同时到达另一稳定的手型把位，动作须一次性完成。

指和腕的关系；掌和臂的关系；手臂和琴杆（琴身）的关系均须在动作过程中体现得非常协调、自然、贯通、灵动才好。换把过程中，在琴弦上作移动或滑动的手指，须提前缩小与弦面夹角的角度，其时间上与手腕先行是同步的

并且不可用按前音（即起点音）的力量作用于弦，而须根据音乐的需要，顺延着弦面作有效的缓、急、虚、实、空的变化，当到达后音（即目的音）时，无论同指或异指再还原正常按音的力度，虎口同时应以等量的反向力将琴杆把握稳定，至使换把动作的顺利完成。

整个换把动作是以大动作依次地带动小动作，并在音符时值限定的时间内逐步完成的。瞬间完成的换把动作既体现了整体的一致性和贯通性，又体现了局部的协调感和自如感。

需要着重揭示的是：由低音向高音的换把比较容易控制和掌握，因为手和手臂只要放松地延着琴弦、琴杆的方向自然地往下掉，是垂落的力，而比较省劲。相反由高音向低音的换把，要摆脱手及手臂自身的重量，是向上提举的力，故比较吃劲，这就须增大腕部运动的弹性并提高手指向上的主动性以使动作顺利到位。