唢呐简单的指法操作
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唢呐简单的指法操作,唢呐作为我们中国的传统乐器之一,也是我们大部分的人都有所了解的,唢呐与其它乐器的音色也是存在很大的不同,想要练习唢呐需要掌握一定的技巧,以下唢呐简单的指法操作。
唢呐指法对旋律的连接流利、乐曲感情的表达都有著直接的关系。手指应用妥当,舌、指轻易共同调解,反之,则必定会影响到要求的速度,吹奏的后果,以及技巧的充沛发扬。因而,指法在琐呐吹奏中占领重要的地位,不可无视之。现在对唢呐指法的了解还不太一概,指法除了指以几孔作叫“do”(或筒音作什么音)——以断定乐曲的调子以外,远包括著指法的变化应用之内容。
在定指法和定调问题上,各地之间也不大一样(以下都以第三孔作“do”,筒音作“sao”的D调唢呐为例)。有习习用D调筒音作sao的指法,有习习用C调筒音作re的指法,另有习习用C调筒音作la和A调筒音作do的指法等。
实施上,民间乐曲,由於受处所作风的影响和要求,先采取合适本人的指法後定调这也是正常的,这些乐曲每每是把指法放在重要的地位,调子附属。但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是依据调子断定指法,也能够为了指法的便利,换用唢呐),因此,并非是一切乐曲一样看待,依据详细状况,可换唢呐不换指法,或是变指法不换唢呐。
手指按孔的最基本办法,从音阶自低至高的依次来看,固然入手先用sao的指法为好,假如用re的指法,音阶中的第一个音do,就必定会呈现翻高的吹法,(原本的'l23却酿成i23)如许一来,显然添加了把持音准的难度。
因而,在教养中,应先用sao的指法,这种指法既契合由浅入深,按部就班的教养原则,又对音准把握带来便利,更表现了发音由低至高先易后难的教养要求。另外,有些人把第三孔作do的D调唢呐说成是G调,把E调说成是A调(也就是把第三孔的do视作sao),这是一种把正调当成了反调的说法。我以为,以第三孔作do来断定调子较为适合,现在笛子也乡采取这种指法定调。
唢呐的指法和定调,平日是以全按(即筒音)作什么音的指法来称谓。如全按作sao和全按作re,就称为sao和re的指法。全按作什么音和第三孔作什音是一回事,只是说法不同。如全按作suo就等於第三孔作do。不论用什么指法,高八度和低八度的指法相似,筒音和第一孔音的中音,一般多用上把位(第七、八音孔),但有时由於乐曲的要求和指法的便利,也可用下把位(筒音和第一音孔)。
下把位在音准把持上称有难度,因此,初学者一般先用上把位。手指在应用中,不论发哪一个音,一般起码有三个以上的手指(调配在左右手高低把位)附著於杆壁,使唢呐坚持必定的均衡稳固形态,以利於手指的灵敏应用。实践这就是保存指的应用(叉口指法应用)。
保存指的应用,从下把位入手,一般多是翻开第一、二、三、四音孔时,第一音孔手指为保存指,假如再翻开第五、六、七、八音孔时,第五音孔又成了保存指。
当按下第八音孔时,—第五音孔手指又要翻开。按下第四音孔时,第一音孔手指也要翻开。当第四音孔疾速打指花时,第一音孔手指也可抬起,假如需求第四音孔手指在本音孔上(不离开杆壁)高低滑动发生特其余指花技巧时,不但第一孔手指要翻开,连同右手拇指也要临时候开杆壁。但第八音孔手指打指花时,第五音孔手指依然能够保存不动。
一般翻开第六音孔时,第五音孔为保存指。若依据本人的详细状况,不必保存指能够把持音准,固然也能够伴随翻开,如许能够使手指的活动更灵活,但是奏五声响阶的疾速旋律时,为了运指的便利,又能够保存第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一样,要发生特其余指花技巧时,那第五音孔手指也一样必需翻开。另外,筒音指法,也是一种典型的保存指应用办法。
以上是按sao的指法讲保存指,如换了指法;由於音阶音程发作了变化,因此保存指也随之发作变化。如sao的指法,奏fa时,第五音孔为保存指;la指法奏fa时,第四音孔酿成了保存指等。仅经过以上叙说足能够看出,准确地应用保存指,的确有助於手指的灵敏应用,技巧的充沛发扬,音高的精确把持和乐曲的感情表示。
唢呐入门指法
手拿方式一般为三跟手指在上、四跟手指在下;左手在上,右手在下。
具体演奏方法为:
1、右手食指按住孔,左手手指全按住孔,吹1。
2、右手全放开,左手手指全按住孔,吹2。
3、右手全放开,左手食指、中指、拇指按住孔,吹3。
4、右手全放开,左手食指、拇指按住孔,吹4。
5、右手手指全按住孔,左手手指全按住孔,吹5。
6、右手食指、中指、无名指按住孔,左手手指全按住孔,吹6。
7、右手食指、中指按住孔,左手手指全按住孔,吹7。
演奏技法
1、 循环换气法
循环换气一般不常用,只是在吹奏某些持续的长音时才使用。它的方法是:用小腹的力量控制呼吸,吸气用鼻,呼气用口。鼻子吸气时两肋鼓起,小腹往里收缩,使气息向上运行,也就是用小腹的压力把气息送到口腔内。
然后根据需要量把两腮里的气息逐渐往外排出,随着吐气,小腹肌肉也逐渐放松。吸进第二口气时再重复上述同样的过程。要注意在第一个过程最后,要不等控制在口腔里的气呼完之前就要用鼻子吸进第二口气,这样才使两个过程之间衔接得非常连贯,听不出换气的痕迹,很好地保持长音的持续。
在初练这种呼吸法的时候,可先准备一根芦苇和一碗水,然后将芦苇管插在碗里,并按照上述循环换气的方法往芦苇里吹气,直练到水里能连续不断地冒泡,方法基本上就对了。这样练好之后再唢呐上进行练习,练时先吹第八孔音,然后再练习其他音。
2、 气颤音
气颤音是一种吟音,在音符上加“——”表示。它的演奏法是:吸足一口气,小腹用力支持气息并作有弹性的收缩,使出的音产生微微的波动,其效果如弦乐上的揉弦。这种颤音可以根据乐曲的要求有快慢和强弱区别。一般常用于长音,有时它的波动能表现不同民族或地方的风格。
3、齿颤音
齿颤音也是一种吟音,在音符号“——”上加“齿”字来表示。它的奏法是用下边牙齿轻轻地颤动哨根,使之发出颤动的音。这种齿颤多用于吹奏戏曲、曲艺和民间风 格浓厚的乐曲中。它可以分为硬颤和软颤两种:硬颤是用牙齿直接接触哨根,软颤则把嘴唇垫在牙齿和哨根之间。齿颤音常用在一个音上,这时要注意颤动轻重的均 匀。
4、指颤音
指颤音在民间也叫“指花”,是一种用途很广的技巧。这种技巧经常用来表现欢快、热烈的情绪,而在抒情一些的曲子里用来装饰某些音所表现的感情时,更是多种 多样。在演奏上,它的特点是能够明显地听出两个邻近的音迅速交替出现。交替动作虽然很迅速,但棱角却要非常清楚,否则就会变成吟音的效果,而失去颤音的特点。
唢呐的演奏方法
唢呐是双簧乐器,有人说唢呐的灵魂是哨片,但是晓盼老师和赵明老师说气息才是唢呐的灵魂。换句话说,学唢呐就是在练气息和指法。
演奏嘴形:晓盼老师总结六个字,唇肌收,笑肌咧。通俗说就是嘴唇的肌肉收缩,呈微笑状。含哨片三分之一或者三分之二,视情况而定。
气息:气息是唢呐的灵魂,如何正确运用气息演奏唢呐对初学者来说至关重要。常听老师们讲,吹奏唢呐要运用丹田气,才不会感觉胸闷、头晕,唢呐的声音才能圆润、饱满。
吸气:啥叫丹田气?赵明老师讲过,所谓丹田气是民间叫法,是习武之人的一种叫法。其实丹田气就是胸腹式呼吸法,而且每个人都会。我们在正常睡眠时候的呼吸就是胸腹式呼吸,气息是下沉的。所以在练习呼吸的时候可以感觉一下睡觉时的呼吸方法。吸气时要迅速,缓慢呼出。
呼气:深吸一口气,将手掌心或者手背放在嘴前方两三厘米处,来感觉呼出的气息,感觉出呼出的气息是热的,呼气正确;感觉到呼出的气息是凉的是错误的。
练习:初学者没有捷径可走,就是拉长音,每个音能吹多长时间吹多长时间,也可以一开始吹八拍,以后再增加拍数。每天至少半小时,天天坚持。要练到晓盼老师说的,低而不散,高而勿炸。
保养:新唢呐买回来以后,可以用橄榄油擦拭,以免日后开裂。唢呐要经常清洗内膛、钦子,以免有脏东西影响唢呐的音色以及演奏。
高音:高音上不去或者不好上,是初学者常见的问题。在换了好的钦子以后,还需要一定的技巧。在超吹上把音的同时,要用手指带一下。比如筒音做2,在超吹高音1的时候,左手将上把的三个音孔全部盖住,超吹时迅速抬起中指,相当于吹中音6在滑到高音1上。
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